会议开完，曹阳把主策划程兴华以及主美和主程序留了下来。

　　游戏的意义，目的，还有项目组的成员士气都已经解决了，接下来要讨论的议题就是未来鬼吹灯的续作该怎么做的事情了。

　　“我的想法是，下一款鬼吹灯2，我们直接做成开放式世界, 然后把鬼吹灯第一部书的内容全部做进去，再进行支线丰富一下。”

　　“啥？！”

　　程兴华和刘裴瞪大了眼睛，丝毫不敢相信老板说的话。

　　曹阳说完这句话，所有人都倒吸了一口凉气。

　　抛开所谓的【开放性世界】不说，哪怕是说按照线性结构来做后面的鬼吹灯内容，这个工作量也足够吓人的。

　　你想想看，一个精绝古城就做了快两年的时间，这其中遇到的无数难题, 有些到现在都没有解决得干净，一下子要把鬼吹灯的第一部书的内容做完，这不得花个十年八年的？

　　天下霸唱的鬼吹灯，从2006年在起点开始连载，到去年08年底的时候，已经完成了两本书的工作。

　　第一本书的鬼吹灯反响非常强烈，可以说是现在盗墓题材的第一名，因为太过火爆，导致了其他很多衍生品以及同类型产品的产生，可以说是凭着一己之力成功撑起了一个行业领域。

　　霸唱自己可能一开始也没想过鬼吹灯能写多久，所以在第一本鬼吹灯的时候基本上可以看到一个比较满意的终结。

　　也就是从蛇眼这条线出发，然后以蛇眼为终结。

　　整个故事线是比较完整的，而其中围绕着魔国的事情，开展了一系列的探墓过程，这些古墓也都非常经典。

　　比如说最开始的九层妖塔，然后到精绝古城，之后龙岭迷窟, 云南虫谷，昆仑神宫结束，看起来每个古墓之间关联性并不大，但是实际上都有着一条暗线将它们串联起来。

　　这就是搬山一派想要找寻的雮尘珠。

　　而另外一条暗线，则是由天下霸唱假想设计的盗墓的四大门派。

　　这其中不仅仅有着跟雮尘珠相关的历史，同时也道出了曾经的盗墓派别之间的恩怨纠葛。

　　其实要深究起来，故事还是很宏大的。

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　　鬼吹灯·精绝古城这个部分，还算是天下霸唱的练笔之作，所以会显得有些稚嫩和单薄。

　　当然，这个稚嫩和单薄，也是相对于他后面的作品内容来说的，如果你把整个鬼吹灯看完，你会发现天下霸唱的起点非常高，但是哪怕这个起点再高，后面这个作者居然还能有完善和改进的空间，这才是最吓人的。

　　越到后面你就会发现霸唱的古墓设计架构越成熟，不管是从事先的铺垫，埋下的伏笔，到后面的过程进展，最后伏笔回收……

　　你都会发现真的可以用浑然天成来形容。

　　这个作者已经成精了的感觉。

　　所以越写到后面古墓的设计就越精巧, 远远不是前面的作品能够比拟的。

　　你想想看, 当初鬼吹灯的第一个真正名义上的古墓，算是九层妖塔吧，但是九层妖塔的描写其实算是非常简略的，不管是进入的偶然性，还是逃生的方式，其实都有些刻意。

　　虽然后面的古墓探险都合感也很严重，却没有像开篇这样简略。

　　但即使这么简略的古墓开篇设计，却也起到了承上启下，甚至是贯通全书的作用，更让许多爱好者津津乐道的是，这个开篇奠定了全书的基调，让人在阅读的同时感受到了强烈的刺激和震撼。

　　这些都是其他作品所无法比拟的。

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　　还是那句话，一个精绝古城做到现在，项目组做了快2年多的时间，自己给自己只能打个80分，也算不上有多么的超出预期，更何况下一个产品要把后面的几个古墓内容都做了。

　　还要做开放世界！

　　这个工程量，程兴华和刘裴是想都不敢想。

　　美术同学听到曹老板的这个话的时候，差不多都可以厥过去。

　　美术第一直观的感受就是——

　　完了，这个美术量要爆炸。

　　策划同学想的是——

　　完了，开放性世界的设计难度比现在这个模式不知道高了多少倍。

　　所谓开放性世界，其实就是说不限制玩家们的行为。

　　按照原来鬼吹灯的设计模式，胡八一等人必须得先经历了昆仑不冻泉，然后去关东军要塞，之后是黑夜古城，最后才会是精绝古城，这些都是有前置顺序的，一步步过来的。

　　相当于玩家是在游戏当中扮演好了游戏设计者规定好的角色，按照给定的任务一步步执行过来，有一种在看电影的感觉。

　　电影的顺序和逻辑都是非常线性的，不会出现什么问题，观众们都能获得比较好的观影感受。

　　而开放性世界则相当于，我真的搭建了这样一个世界平台，玩家们的行为不再受到制作者的控制，或者说80%不受控制。

　　按照正常的顺序，玩家得先经历龙岭迷窟，然后是云南虫谷，昆仑神宫。

　　但是现在他可以直接去往昆仑神宫，再回龙岭迷窟。

　　而这些所谓的古墓，其实都是已经设计好的，只不过看玩家们什么时候过来打开这个潘多拉的魔盒而已。

　　这样一来，设计的难度立刻就呈现指数级别的增长，你原本只需要按照剧情线写一套台词就行了。

　　现在因为不确定玩家的行动顺序，也不确定他们走那条线，那么对于策划来说，最稳妥的方式就是多写几条线。

　　面面俱到，让玩家们获得丰富的体验。

　　但，这都不是真正意义上的开放世界。

　　开放世界是要让玩家们在游戏当中体验到现实世界的真实感，是要一切随着玩家的行为而改变，也要让一切不随着玩家的行为而改变。

　　什么意思呢？

　　就是说，如果把玩家拿掉，这个世界也能自主运转，在这个世界当中如果没有胡八一，那么陈教授等人也会去考古，也会去探险，也会发现不同的古墓。

　　他们之间的行为是互相影响的。

　　而在其他的开放性世界的游戏当中，可能还会存在敌对势力，这些势力如果玩家不存在的话，也应该按照自己的行为模式来进行演变。

　　比如说一个完整的社会结构，上面的富人每天在干嘛，下面的穷人每天在干嘛，都有自己的规律，npc也有自己的剧情，也有自己的故事，每个角色都是自己的主角。

　　这才是一个完整的可信的，耐玩的开放性世界。

　　博米也不是没有做过开放世界，像山海经系列就是这个例子，玩家没有进入山海经世界的话，山海经世界本身就有着一套非常完整的食物链，事物发展也是遵循大自然的优胜劣汰法则。

　　正是因为有山海经这个活脱脱的案例，所以他们才知道这个工作量有多大。

　　现场只有主程序还没有意识到问题的严重性。

　　或许是在他们看来，做一个也是做，做一群也是做，程序提供的只是工具而已，工作量这件事情跟他们好像并没有多大的关系。

　　但是！

　　程兴华要告诉他们的是，你们这样想的话，就大错特错了！

　　老板的这个提案简直太恐怖了。

　　“老板，这个工作量会不会有点大啊？”主策划程兴华弱弱地问到。

　　刘裴在旁边把头点得跟捣蒜似的。

　　她非常赞同这一点。

　　这个工作量真的不是一般的大，这已经不是人类能做的游戏了。

　　现在李岚云不在这里，也没个人来给他们打掩护，凭借在场的这些小战五渣，根本就不可能是曹老板的对手。

　　更何况，即使李岚云在这里，曹老板想好要做的事情，基本上就没有被推翻不执行的。

　　老板的眼光一向都不错，除了这次鬼吹灯·精绝古城有些拉胯。

　　“我承认工作量是有点大，”曹阳抱着双手仔细思考着，“但是我还是觉得应该这样做。”

　　关于鬼吹灯的续作该如何制作这件事情曹阳其实已经思考了很久。

　　他原本的想法也是跟程兴华一样的。

　　甚至他还有一种想把鬼吹灯做成连续剧的感觉，就是按照书里面的一个古墓就是一个完整的游戏，以后拍电影拍电视剧都很方便。谷掉

　　就像古墓丽影一样。

　　这样还能产生联动效果。

　　不过这几天看到国内外网友们的发言，曹阳重新思考了这个问题。

　　首先，做游戏跟做电影是两件事情，游戏做成什么样其实并不妨碍电影和电视剧怎么拍摄。

　　因为导演自己也有自己的想法，人家总不会按照你的游戏进程来还原游戏。

　　这样就失去了电影本身的意义和魅力了。

　　电影不应该是给那些书粉以及游戏粉看的，而应该承担更多的开拓任务，让更多的之前没有看过书也没有玩过游戏的人能参与进来，也能让之前看过书和玩过游戏的人在电影当中获得新的体验。

　　那么只要明白了这一点，知道游戏、和电视剧电影之间的关联仅仅在于世界观和人物设定上，其他的就好办得多了。

　　为什么曹阳想做开放性世界呢？

　　因为现在从他自己的体验来看，精绝古城的内容量还是太少了。

　　这也是被其他玩家们诟病的一点。

　　鬼吹灯这个游戏的最大乐趣就在于探索，但是因为内容量太少，导致很多人玩完了以后还有一种意犹未尽的感觉，甚至有些人觉得自己花钱就买了个特效，没有获得很好的游戏体验。

　　这个很好的游戏体验，主要是指游戏时长不够，内容太少，撑不起一个大型的游戏，没有给人一种酣畅淋漓的感觉。

　　所以曹阳从一开始就想要在鬼吹灯2当中把第一部当中的内容全都加入进来。

　　至少在故事线上面是完整的，而且还能使得内容丰富起来。

　　不过就像刘裴和程兴华说的那样，这个工作量非常的大，至少是鬼吹灯1·精绝古城的4倍以上。

　　也就是说，用现在的团队来制作的话，开发周期是真的要奔着8到10年去了。

　　那个时候的游戏是什么样子，现在除了曹阳，没有人心里有底。

　　所以鬼吹灯2注定是一个未来游戏。

　　但是这只是一个简单的算术题而已。

　　真实的情况要乐观许多。

　　毕竟已经有了现成的鬼吹灯1的开发模板摆在这里，可以少走很多弯路，而且很多成功经验是可以被复制的。

　　这也是为什么很多系列型的游戏，只要不想着有太大的突破和转型，续作一般花费的时间都比较短的原因。

　　另外一方面，博米公司也不差钱，如果是量的问题就能通过多招人来解决。

　　按照曹阳的想法，现在的鬼吹灯团队是200人，完全可以扩张到600人以上的团队，实在不行，扩张到1000人也可以。

　　只要人员上没有冗余和浪费，这都是可行的解决方案。

　　“至于为什么要做开放性世界，因为开放性世界跟鬼吹灯这个题材很契合，而且也是未来的发展方向。”

　　曹阳解释到，以后的游戏肯定是越来越倾向于高自由度的，当游戏的品类越来越多的时候，玩家们的探索欲和对自由度的追求就会被激发起来。

　　山海经其实就是一个很好例子，它成功地满足了玩家们的高自由度愿望，同时也满足了玩家们的探索乐趣，除了本身质量和游戏性非常丰富之外，开放性大世界也是山海经的一大噱头。

　　鬼吹灯，说白了就是探险游戏，那么为什么不能做成开发性世界，为什么要限制玩家的自由呢？

　　我们要做的，其实就是将所有的故事线都做好，然后打造一个更加真实的鬼吹灯世界，然后让玩家们在游戏当中尽情驰骋。

　　开放性世界，还有一个很大的好处，就在于它的内容足够丰富，可以让玩家们乐此不疲地不断玩下去。

　　你可以玩一周目，两周目，三周目……

　　只要游戏没有被探索完，那么玩家就可以在游戏当中找到新的乐趣。

　　当然，这对于策划来说是更高的要求。

　　而且工作量肯定不是一般的大。

　　很简单的道理——

　　玩家们之所以有那么多的内容可玩，有那么多的东西可以探索，前提是因为制作组已经将这些东西都埋进了游戏当中。

　　“开放性世界，用更真实的感受，不要让玩家们成为游戏的一个演员，而要让他们认为自己是游戏当中真实存在的一个人，他能参与并且改变这个世界。

　　这才是最终目的。”

　　“而且，鬼吹灯很适合的地方在于，它本身就是地图式的设计。”曹阳解释到。

　　什么是地图式的设计呢？

　　一些是写的人物之间的恩怨纠葛，那么可能故事发生的地点是比较局限的，比如说米国非常有名的《教父》系列，就是围绕着黑帮的地盘争夺，局限在一个城市的战争。

　　但是鬼吹灯是一个地图式的设计，这跟西游记是比较类似的——

　　故事的主人翁们在不停地换地图，不会一直待在同一个地方。

　　或者说，一直换不同的地方进行探索才是故事的常态。

　　于是鬼吹灯的主角们跑遍了祖国的大江南北，从昆仑山到黄河流域，然后到云南虫谷……

　　只要你能想得到的地方，都可以被主角们进行探索。

　　而且按照曹阳的想法，只探索中国的地区，还是有些太局限了，未来应该跟霸唱好好商量一下，有没有可能能探墓到国外去，就像古墓丽影的劳拉那样，全世界满处跑。

　　“甚至只要你敢想，你还能去星际探墓。

　　月球上可以不可以有古墓？

　　火星上可不可以有古墓？”

　　卧槽！

　　老板这一本正经的胡说八道的样子，简直太可怕了。

　　程兴华心里面已经奔腾过一万匹草泥马。

　　曹老板这个脑洞真的不是一般的大，但是天下霸唱会同意吗？

　　曹阳说得激情澎湃，陶醉在自己的伟大幻想当中，回头一看发现众人正用一种诧异的眼光看着他。

　　“咳咳，不好意思，想得有点远了。”

　　曹阳咳嗽两声，掩饰自己脸上的窘迫。

　　“但是我想说的就是，作为策划，我们得敢想，这样未来的游戏才有更多的创造性和可拓展空间，我们才能一直走在行业前列。”

　　“嗯嗯，老板说得对。”几个人纷纷点头。

　　不过曹阳刚才说的也不完全是瞎想，他是非常认真的在思考这件事情的。

　　以后鬼吹灯能做多少，完全要看霸唱能够想多少，而且不能总是做中国地图，还应该多做一些国外的，这倒是真的。

　　“嗯，所以你们明白为什么要做开放性世界了吧？”

　　“明白了。”众人点点头。

　　“做鬼吹灯2的时候，我们把霸唱也请过来，多跟他交流一下，毕竟做开放性世界的难题不小，我们得保证每个时间线都的完整的，而且玩家都能获得新的体验。”

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　　大家再讨论了差不多有3个多小时，把大体的鬼吹灯2的方案敲定下来。

　　当会议进入到尾声的时候，主程序赵卓这才突然反应过来。

　　“卧槽！这个工作量可真心不小啊。搞不好会出很多bug的。”

　　程兴华和刘裴给了他一个白眼——

　　你特么现在才反应过来呢？

　　晚了！

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