“四大名旦同场献艺”。

　　这个名头一出，电视的收视率自然不必说了，就连网络的收视率也是大涨了一块。

　　而且这种形式也是让大家感觉到非常的新鲜。

　　毕竟很多从来没有听过京剧的人，也知道四大名旦的名号，但是却从来没有在舞台上领略过。

　　这一次，一下让大家看了个够。

　　四大名旦的传人分别登场，虽然只是一小段的展示，但是已经让他们都看出来，这四大名旦的不同之处。

　　往年的京剧，让很多观众不想看的原因之一就是，不知道这出戏唱的是啥，上面那个人是哪一派的，两眼一抹黑。

　　但是，今年可不一样了，十三位京剧演员在舞台上，每一位出场，一旁都会出现贴心的介绍，不但介绍这出戏的名字，连演员的名字和流派都会分别介绍出来，让大家对这个节目有一些了解。

　　有些人也听说过四大名旦，什么梅尚程荀，但是究竟每个流派的唱腔是什么样子的，还真是不清楚。

　　今天，算了让大家大饱耳福了。

　　这次林桐是有些打着“同光十三绝”的羊头卖狗肉，毕竟“同光十三绝”上所画的那些前辈，跟四大名旦还真没太大的关系。

　　唯一一个跟梅兰芳先生有关系的梅巧玲先生，那也和现在梅派没有半毛钱的关系。

　　不过，林桐还是按照当年的“同光十三绝”的配置来的，四个青衣，四个老生，一个武生，一个小生，一个老旦，一个花脸，一个丑角。

　　当年的“同光十三绝”中并没有花脸的出现，其实这是一个非常让人无奈的事情，并不是说当初没有好的花脸演员。

　　何桂山、穆凤山、钱宝峰、徐宝成、庆春圃、黄润甫、金秀山等人都是当时名动一时的好净角儿。

　　主要就是当初“同光十三绝”的作者，晚清画师沈容圃他不擅长画花脸，所以，才没有把花脸演员画入其中。

　　其实，这就是一种无奈，毕竟画笔在人家的手里，不会画，你也没办法。

　　而“同光十三绝”并非是沈容圃的首创，这幅作品也是他根据清代乾隆年间的画师贺世魁所创作的《京腔十三绝》的灵感所画。

　　不过，这京腔和京剧并不是一回事。

　　京腔就是现在的高腔，在清初的时候，京城人酷爱高腔艺术，集庆、萃庆、宜庆等京腔六大名班，在京城各剧场轮流上演，盛极一时。

　　廊房头条一南纸店请贺世魁绘制了13位京腔演员的图像匾额，悬于门首以招徕顾客。所绘人物纸上传神，栩栩如生，“京腔十三绝”由是得名。

　　而这十三位京腔演员中，就有花脸演员。

　　林桐可不敢冒天下之大不韪把花脸演员从十三绝中摘出去，毕竟现在华夏京剧的标志就是脸谱，也就是花脸。

　　花脸，老旦，丑角，都只有一个名额，这个竞争力度就非常大了。

　　四大名旦的传人唱完了之后，接下来，就是花脸，老旦和丑角的表演了。

　　首先灯光直接打到了一位黑脸满髯的花脸演员的身上。

　　这位正是有着华夏第一花脸之称的孟璐先生。

　　一段让人拍案叫绝的《铡美案》，让台下的观众们都是听得酣畅淋漓。

　　“驸马爷近前看端详……”

　　“上写着秦香莲她三十二岁……”

　　“状告当朝驸马郎……”

　　“欺君王，瞒皇上，悔婚男儿招东床……”

　　“杀妻灭子把良心丧……”

　　“他逼死韩琦在庙堂……”

　　“将状纸押至在某的大堂上——”

　　台下的观众们一阵叫好声四起。

　　孟璐先生不愧是华夏第一花脸，这一段唱，嗓音又高又亮，这一段西皮快板让人听起来都觉得真痛快。

　　接下来，出场的是老旦名家袁慧老师。

　　一出《打龙袍》中的经典唱段，将深厚功底给展现了出来。

　　“龙车凤撵——进皇城——”

　　一声响彻云霄的西皮导板，引得全场观众叫好声四起。

　　“御街上来了我讨饭人……”

　　“眼不明观不见花花美景……”

　　“看不见汴梁城文武公卿……”

　　“叫皇儿搀为娘忙下车轮……”

　　“耳边厢又听得接驾声音……”

　　“王延龄在我朝忠心秉正……”

　　“老陈琳是哀家救命的恩人……”

　　“好一个忠良小包拯——”

　　“你为哀家巧扮花灯……”

　　“待等大事安排定……”

　　“我保你的官职就往上升——”

　　袁慧老师的声音又高又亮，让大家领略到了老旦艺术的风采。

　　最后，灯光来到了丑角的身上。

　　要知道，丑角是很少能够登上春晚的舞台的，为数不多的出场机会，也没有能够给人留下深刻的印象。

　　而这一次出场的丑角，是有着京剧第一丑的朱慧师先生。

　　今天他要演出的这一段就是成就他京剧第一丑名号的《徐九经升官记》。

　　这出戏是1980年湘省京剧院根据相声大师张寿臣先生的单口相声《姚家井》改编的新编历史京剧《徐九经升官记》。

　　而朱慧师先生则是开创了“丑生”这门艺术形式。

　　一直以来，虽然京剧界中丑角的地位最高，但是你几乎找不到一出以丑角为主的大戏。

　　朱慧师先生作为京剧第一丑，梅兰方艺术奖，梅花奖（二度梅），文华奖，白玉兰奖等等，可谓是丑角中开创性的大师级人物。

　　他的唱、念、做、舞施展周到，嗓音嘹亮、念白清楚，唱腔抑扬顿挫，从容自如，出情出戏功底好，表演上既符合人物个性，又发挥了丑角特长。

　　在这出《徐九经升官记》中，他既有小生的儒雅、老生的稳健，也有丑角的幽默，即丑行的表演化入了许多生行的因素，形成了自己独特的表演风格，创造了一种似生非生，似丑非丑的角色，丑中有生，生中有丑，两者贯通，兼而有之，大大拓展、挖掘了丑角这个行当的表现幅度和层次。

　　灯光打在朱慧师先生的身上，伴奏的声音变的低沉了下来。

　　一身红色的官衣穿在他的身上，但是给人一种消沉的感觉。

　　“当官难——”

　　“难当官——”

　　一开口，朱慧师先生那独特的嗓音，绝对不亚于当家老生的嗓音。

　　朱慧师先生的嗓音中，略带有一些麒派老生的感觉。

　　但是丑角演员的上膛音，用“音膛结合”的方法使声音宽厚，这样既可“打远”，“响堂”，又可区别于老生苍劲、清雅的嗓音，保持并发挥丑行音色上的特点。

　　这个带着哭腔的“难”字，真的是让人听起来都觉得悲的慌，表现出了徐九经心中的悲愤之情。

　　“徐九经我做了一个受气的官……”

　　“啊，一个窝囊官……”

　　“自幼读书我为做官……”

　　“文章满腹我得意洋洋，洋洋得意进京考大官……”

　　“又谁知我才高八斗难做官……”

　　“皆因是爹娘没有给我生下一个好五官……”

　　“我怨，怨，怨五官——”

　　“头名状元来到那玉田县……”

　　“当了一个小小的七品官……”

　　“九年来我兢兢业业做的是卖命官……”

　　“却感动不了那皇帝大老官……”

　　“眼睁睁不该升官的总升官……”

　　“我这该升官的只有梦里跳加官……”

　　“原以为此番升官我能做一个管官的官……”

　　“又谁知我这大官头上还压着官……”

　　“侯爷王爷他们官告官……”

　　“偏要我这小官审大官……”

　　“他们本是管官的官……”

　　“我这被管的官儿……”

　　“怎能管那管官的官儿……”

　　“官管官，官被管……”

　　“管官，官管，管管官官，官官管管叫我怎么做官……”

　　“我成了夹在石头缝里一瘪官——”

　　一连串的“官”和“管”如同绕口令一样，但是却被朱慧师先生每一字都让人听得清清楚楚，明明白白的，这就是人家的能耐。

　　有很多人都是第一次听这一段唱，不由的深深的被朱慧师先生的艺术给吸引住了。

　　原来丑角不光是在舞台上插科打诨啊，这唱的功底可是真深啊！

　　其实，这一次的站位也很有意思。

　　十三个台子，分成前后两排。

　　前面一排，中间四个人分别就是梅尚程荀四大名旦的传人，左右两边是老旦演员袁慧和花脸演员孟璐。

　　后面一排，站在最中间的就是这位京剧第一丑，朱慧师先生。

　　毕竟按照老年间的规矩，丑角才是一个戏班的灵魂人物。

　　无丑不成戏这句话，并不是随便说说的。

　　任何一出戏，你可以没有生角，或者没有旦角，或者没有花脸，但是，绝对不能没有丑角。

　　所以，这一次，不但让朱慧师先生站在了正中间的C位，而且这一出《徐九经升官记》，让他唱了有一大段。

　　前面的演员基本上都是一小段，而朱慧师先生这一大段唱，算是给丑角正了正名。

　　朱慧师先生唱完之后，用感激的眼光看着站在自己左前方的背影。

　　这一次，丑角的地位再次被提升起来，全是靠着林桐。

　　接下来，就是四位老生出场了。

　　这一次，打的最热闹的并不是其他的行当，而是老生。

　　毕竟老生的行当应该算是最多的。

　　毕竟当初那个年代，大多数都是老生挑班，捧老生的是最多的。

　　所以，老生的流派也非常的多。

　　这一次，老生只有四个位置，到底给哪一派，林桐并没有特别的说明，只是留给了谭派一个位置，剩下的三个位置，就让导演来定。

　　不过，谭政岩表示，自己想要来那个武生的行当，毕竟谭派的创始人谭鑫培先生在《同光十三绝》里饰演的就是唯一的武生角色。

　　他的后人来演武生，也算是相得益彰。

　　最终，经过一系列明争暗斗，马派一人，杨派一人，奚派一人，麒派一人，四位老生演员最终顶了下来。

　　马连良先生作为华夏京剧老生行当的泰山北斗，他的流派如今也是源远流长。

　　主要就是因为马派的唱腔就突出一个字，美。

　　马派的做派也是非常的潇洒，对于喜欢唱老生的人来说，马派真的是不错的选择。

　　马派的这位名家，是梅兰芳京剧团的台柱子，祝强。

　　杨派出来的是于智魁，华夏京剧院的副院长，经常搭档的旦角演员正是林桐的师伯李正素。

　　奚派选出来的是张国建，华夏京剧院的三团团长。

　　麒派选出来的是陈韶云，魔都京剧院的著名麒派老生。

　　这一次，四位名家竟然要联袂演出一段马派的名段“劝千岁杀字休出口”。

　　本来说出这个唱法的时候，林桐还有些害怕其他三派的名家会不同意，但是没想到，他们对这种前所未有的演出方式表示了很有兴趣。

　　《甘露寺》作为马派的传统名段，其他的流派并不是没有唱过，只不过马连良先生唱的实在是太深入人心了，其他人根本超不过，所以，其他的流派就很少动这出戏。

　　但是，他们作为老生演员，这出戏也都是学过的，杨派和奚派的唱词跟马派差不太多，但是唯有麒派，这个唱词就有些麻烦了。

　　参考郭德刚，大家就能看出来一些端倪了。

　　周信芳先生最喜欢对京剧进行改编。

　　因为很多北方流行的京剧，用周信芳先生的唱法来唱的话，不舒服，所以，他不但要把唱腔给了，还要把里面的戏词也改了，就是改辙口。

　　就像是梅兰芳先生擅长的剧种，很多都是人辰辙。

　　这是由于梅派的唱腔特点来决定的，人辰辙最合适梅派的吐字归音。

　　之前林桐所唱的《穆桂英挂帅》就能看的出来，辙口几乎全都是人辰辙。

　　这出戏是梅兰芳先生从豫剧中拿过来，自己改编的，肯定是要用最适合自己的辙口来唱了。

　　所以，这次的排练，陈韶云只能和大家一样，都用马派的唱词，稍微的有点对不住周信芳大师了。

　　这一次，四盏灯同时打在了四位名家的身上，四个人全都是穿着蟒袍，但是每个人的蟒袍颜色各不相同。

　　祝强老师第一个先唱。

　　“劝千岁杀字休出口——”

　　“老臣与主说从头——”

　　“刘备本是靖王的后——”

　　“汉帝玄孙一脉留……”